当经典电影进行 4K 修复时，结果可能会让粉丝们意见不一。放眼好莱坞，你会发现 许多例子 展示了电影重映中 数字降噪、运动平滑 等后期制作工具的 争议性用法。与此同时，AI 和机器学习 升级程序的泛滥 也使这场辩论更加复杂。
然而，当运用得当时，这种技术 帮助复兴 了好莱坞一些最古老且长期 无法观看 的电影。最近的一个例子是查理·卓别林最著名、最受欢迎的作品之一 《淘金记》 的官方 4K 修复。这项耗时耗力的工作是为了庆祝影片上映一百周年，于 5 月 13 日在 戛纳电影节 首映，随后于 6 月 26 日在全球 70 个国家的 250 家影院上映。
《淘金记》为何以及如何获得 4K 修复的故事表明，对电影进行修修改改并非总是坏事。这也不是什么新鲜事——在某些情况下，电影的创作者本人就会进行最初的修改。
“他改变了它”
将近 100 年前，查理·卓别林上映了他最标志性的作品之一《淘金记》。但除非你在影片最初上映时看过，否则大多数观众要再看到那个版本还需要几十年。这是因为多年来，卓别林影迷熟悉的《淘金记》并非 1925 年的默片，而是一部“有声电影”。
“他把它变成了一部有声电影，”阿诺德·洛萨诺（Arnold Lozano）告诉《科学美国人》。“他用自己的声音贯穿整部电影。”
洛萨诺是 卓别林办公室 的常务董事，该办公室负责管理传奇电影明星如《孩子》(1921)、《马戏团》(1928) 和《城市之光》(1931) 等电影的版权。他解释说，虽然卓别林对他的其他大多数电影在上映后都没有进行修改，但他对《淘金记》一直不太满意。因此，在首映 17 年后，卓别林决定对此采取行动。
1925 年的《淘金记》部分满足了在经济大萧条边缘的国家的观众，因为它将情景喜剧和滑稽表演与对毅力、饥饿和孤独的忧郁反思相结合。尽管 1942 年标志着卓别林政治生涯中一个充满争议的时期——他在仅几个月前上映了 《大独裁者》——但他认为《淘金记》需要一次更现代化（也更乐观）的改版。
“它变成了一部截然不同的电影……当时正值战争时期。洛杉矶的轮胎实行配给制，这就是《淘金记》重新上映时的世界，”洛萨诺说。
卓别林从原版《淘金记》中删减了大约 16 分钟，使片长精简到 72 分钟。他删除了整个场景，并重新排列了其他场景。卓别林的画外音增加了更多幽默感，并配上了新的配乐。当他完成重剪时，影片的广告语承诺观众，这部改头换面的《淘金记》将是他们“42 年的笑料！”。
“卓别林本人认为这是一个改进，”洛萨诺说。“在 1960 年代有一份法律文件，他说‘我改进了它’。”
当时许多观众和评论家都同意他的观点，但多年来，反对意见也层出不穷。
“许多粉丝和影迷说‘他到底对电影做了什么？’他们，”洛萨诺停顿了一下，“尊称地不同意这是一种改进。但卓别林是艺术家，我们又能说什么呢？”
消失的 50 年
重剪后，1925 年的版本似乎消失了，但这并非因为观众更喜欢 1942 年的版本——卓别林下令销毁了所有现存的第一个《淘金记》版本。
“每当他听说有（老版本）在流传，他就会派出强大的律师，尽一切努力将其全部清除，”洛萨诺说。
这似乎是《淘金记》故事的终结。但从 20 世纪 80 年代开始，电影历史学家凯文·布朗洛（Kevin Brownlow）和大卫·吉尔（David Gill）开始寻找原版中任何幸存的胶片。他们最终收集了足够的材料，并于 1993 年开始将回收的胶片与 1942 年《淘金记》的拷贝进行合并。
他们的项目很大程度上依赖于收藏在卓别林档案中的一部日本全画幅胶片。全画幅仅适用于包含整个原始画面的胶片。当电影首次集成声音时，设计师需要从左侧切掉一部分画面，为声轨留出空间。尽管日本拷贝包含 1942 年的版本，但全画幅允许布朗洛和吉尔以此为基础进行重建。
洛萨诺回顾 1993 年的版本时，称其为“一个正在进行中的项目”——不完美，但却是恢复原版电影的重要一步。与此同时，数字通信的广泛采用简化了档案学家继续他们的《淘金记》“淘金”工作的能力。
“现在已经是 30 年后了……世界发生了变化，”他说。“现在联系人们比写信、发传真要容易得多。”
过去需要数周往返沟通的事情，现在只需几天或几小时即可完成。了解这一点后，洛萨诺和卓别林办公室决定再次启动一项《淘金记》的“淘金”项目。
几年前，卓别林办公室发出号召，寻找 1925 年《淘金记》的任何剩余拷贝。六个档案馆回复了他们拥有的资料，包括纽约市的现代艺术博物馆 (MoMA) 和纽约罗切斯特的乔治·伊士曼博物馆。这些扩大的资源使意大利博洛尼亚 L’Immagine Ritrovata 实验室的专家们能够开始对卓别林第一版《淘金记》进行真正的 4K 修复。
赞扬“海盗”
L’Immagine Ritrovata 的保存员兼项目经理埃琳娜·塔马卡罗（Elena Tammaccaro）告诉《科学美国人》：“布朗洛（和吉尔）在 93 年为之前的修复制作的复制负片是我们项目的起点，原因有二。”“其中 70% 的复制负片是我们拥有的图像质量和全画幅的最佳素材。”
这意味着仍有大约 30% 的原始胶片缺失。据塔马卡罗称，该项目大部分的完成要归功于电影行业中许多人几十年来公然的“不服从”。
“人们像海盗一样工作……制作了本应被销毁的复制品，”她说。
除了复制品，团队还找到了一个 4:3 比例的原始硝酸胶片，这是好莱坞默片时代的标准比例。
在对所有可用的胶片进行逐帧审查后，塔马卡罗和同事们确定了重建卓别林 1925 年原版《淘金记》的最佳素材组合。他们考虑的因素包括胶片颗粒、整体图像退化和色彩。塔马卡罗说，与许多其他实验室相比，他们的修复方法“不具侵略性”，但偶尔也需要使用数字工具来锐化特别模糊的帧。
然后，团队扫描并数字化了他们的最终剪辑。塔马卡罗估计，她的团队花了 10 个月时间修复了这部 88 分钟的电影，并制作了一部全新的 35 毫米胶片。然而，这部胶片将永远不会公开放映，而是纯粹用于卓别林办公室档案的保存目的。
“为这次修复制作一份真实的拷贝是很好的，如果需要的话，将来还可以用机器人或其他设备重新扫描，”洛萨诺微笑着说。
数十年来，新老粉丝们首次能够看到这部保存最好、最准确地重组的《淘金记》。它可能不是其创作者最喜欢的版本，但它的回归标志着电影历史和保存方面的一个重要时刻。
“我们不认为它们是相互竞争的，”洛萨诺谈到这两个版本时说。“它们都是那个时代的反映。”
